心花路放流氓的前生是情种[新闻]

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《心花路放》还是宁浩熟悉的公路片类型，只不过在这部新片里宁浩做了一些加法，用心设计的台词对白与情节反转，制造了国产喜剧片的新搞笑路线，强烈的喜剧感让它公路片类型可以忽略不计。

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有观众笑到不能自持，也会有观众感到莫名沉重，这不奇怪，编剧有心也罢、无心也好，《心花路放》的确有沉重的元素存在，这种沉重感来源于角色与现实中人的高度重叠，也来源于电影对社会几近残忍的写实。

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电影的两位男主角是性格截然相反的人物，一个是徐峥饰演的浪荡子，他把“同一个女人绝不睡两次”当成口号挂在嘴边，一个是黄渤饰演的痴情男，妻子爱上别人与他离婚成为他解不开的心结。相比于徐峥精准到位的演绎，黄渤因角色设定的原因，相对地不可信一些，但因为黄渤承载了影片的主题，所以到最后人物还是被完整地塑造了出来。

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一人是“流氓”，一人是“情种”，这种人物搭配，如同“一半是火焰一半是海水”，他们彼此映照、燃烧，又彼此抵抗、消耗，但最终纯情路线战胜流氓路线，“价值观正确”洗白了影片的“五颜六色”，包括无可救药的徐峥，最后都成了“阿凡达”的家属，令人不禁想到一句话，流氓的前生是情种。

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“交配之旅”，凤凰传奇，广场舞，杀马特，车震，艳遇酒吧……浓密出现于影片中的这些台词、场景、人物、配乐，可以用酒吧老板的那个口号进行浓缩——“喊出你的欲望”，《心花路放》对于真实蒸腾于现实社会的欲望，进行了零距离的植入。文艺商品一直与现实存在有隔阂，要么夸大现实悲剧性，要么美饰现实残忍性，《心花路放》采取的是同步匹配法则，影片里的场景如同观众每天路过。

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如果说《泰囧》具有明显的虚构性质，《无人区》具有显著的批判倾向，那么说《心花路放》已经超越前两部电影，对于故事背景不再虚构，不再采取影射的方式表达观点，一切都是直给，甚至没有隐喻，如果观众看到了影片的沉重，那只能说明观众“想得太多”，创作者完全可以说“并无此意”。

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一切以娱乐效果为上，为配角演员提供了发挥空间，周冬雨饰演的90后发廊妹，马苏饰演的黑社会老大的女人，郭涛饰演的离婚律师等等，都在其角色位置上给了影片以贡献。宁浩对于演员的使用与调度，到了非常娴熟的阶段，对于没有台词支持只能靠观众意会的细节刻画，体现出导演的用心和演员的卖力。

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影片自然会受到“低俗”的批评，这是国产喜剧无法摆脱的阴影，只要喜剧片想要实现所谓的“接地气”，与市场接壤与观众交流，就避免不了要沾上“低俗”，但值得肯定地是，《心花路放》已经具备了高级喜剧的结构、形式和表现手法，宁浩要把以公路喜剧片玩到一个极致，才会真正解放和释放他对类型电影的掌控力，《心花路放》会是这个过程中的一部重要作品。

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