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心花路放流氓的前生是情种[新闻]

发布时间:2020-11-16 00:20:04 阅读: 来源:眼影厂家

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《心花路放》还是宁浩熟悉的公路片类型,只不过在这部新片里宁浩做了一些加法,用心设计的台词对白与情节反转,制造了国产喜剧片的新搞笑路线,强烈的喜剧感让它公路片类型可以忽略不计。

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有观众笑到不能自持,也会有观众感到莫名沉重,这不奇怪,编剧有心也罢、无心也好,《心花路放》的确有沉重的元素存在,这种沉重感来源于角色与现实中人的高度重叠,也来源于电影对社会几近残忍的写实。

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电影的两位男主角是性格截然相反的人物,一个是徐峥饰演的浪荡子,他把“同一个女人绝不睡两次”当成口号挂在嘴边,一个是黄渤饰演的痴情男,妻子爱上别人与他离婚成为他解不开的心结。相比于徐峥精准到位的演绎,黄渤因角色设定的原因,相对地不可信一些,但因为黄渤承载了影片的主题,所以到最后人物还是被完整地塑造了出来。

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一人是“流氓”,一人是“情种”,这种人物搭配,如同“一半是火焰一半是海水”,他们彼此映照、燃烧,又彼此抵抗、消耗,但最终纯情路线战胜流氓路线,“价值观正确”洗白了影片的“五颜六色”,包括无可救药的徐峥,最后都成了“阿凡达”的家属,令人不禁想到一句话,流氓的前生是情种。

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“交配之旅”,凤凰传奇,广场舞,杀马特,车震,艳遇酒吧……浓密出现于影片中的这些台词、场景、人物、配乐,可以用酒吧老板的那个口号进行浓缩——“喊出你的欲望”,《心花路放》对于真实蒸腾于现实社会的欲望,进行了零距离的植入。文艺商品一直与现实存在有隔阂,要么夸大现实悲剧性,要么美饰现实残忍性,《心花路放》采取的是同步匹配法则,影片里的场景如同观众每天路过。

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如果说《泰囧》具有明显的虚构性质,《无人区》具有显著的批判倾向,那么说《心花路放》已经超越前两部电影,对于故事背景不再虚构,不再采取影射的方式表达观点,一切都是直给,甚至没有隐喻,如果观众看到了影片的沉重,那只能说明观众“想得太多”,创作者完全可以说“并无此意”。

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一切以娱乐效果为上,为配角演员提供了发挥空间,周冬雨饰演的90后发廊妹,马苏饰演的黑社会老大的女人,郭涛饰演的离婚律师等等,都在其角色位置上给了影片以贡献。宁浩对于演员的使用与调度,到了非常娴熟的阶段,对于没有台词支持只能靠观众意会的细节刻画,体现出导演的用心和演员的卖力。

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影片自然会受到“低俗”的批评,这是国产喜剧无法摆脱的阴影,只要喜剧片想要实现所谓的“接地气”,与市场接壤与观众交流,就避免不了要沾上“低俗”,但值得肯定地是,《心花路放》已经具备了高级喜剧的结构、形式和表现手法,宁浩要把以公路喜剧片玩到一个极致,才会真正解放和释放他对类型电影的掌控力,《心花路放》会是这个过程中的一部重要作品。

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